Page 11 - Claudio Fasoli - Thoughts

vuoti all’interno di creazioni architettoniche ardite o

innovative.

Anche nel cinema non mancano esempi analoghi: il

cinema delle origini era detto cinema muto proprio per

la mancanza di sonoro,ma non per questo risulta essere
meno significativo esteticamente e storicamente. Ma per

silenzio si intende la volontà di “silenzio” e non la

accettazione di una inadeguatezza tecnologica e questo

è stato perseguito da vari autori, non dimentichiamo

Eisenstein, Bergman e Antonioni.

Pertanto, illuminati da queste esperienze parallele a

livello di linguaggi espressivi contemporanei, vediamo

come anche nella musica del ‘900 lo spazio del silenzio

comincia a venir considerato utile ai fini espressivi e

profondamente coinvolgente.

I primi nomi che mi vengono in mente sono Anton

Webern, ma anche Luigi Nono e Salvatore Sciarrino: non
sono i soli ma sono assai paradigmatici in quanto

possiamo dire che la loro tavolozza, in modo assai
diverso e personalmente articolato, prevede l’uso

frequente o continuativo del ricorso al silenzio come

elemento architettonico delle loro composizioni, un

riferimento presente e possibile di espressività non

necessariamente ignota o misteriosa. Spesso questo

elemento vale come legante e come costante fondale

compositivo cui sovrapporre elementi chiaroscurali o

intuitivi.